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老N老师、米ting老师、小韭哥老师

中国电影电视技术学会 2020 年 “声音制作优秀作品奖” 的评选即将开始！

《参评作品要求（电视与新媒体类）》中提到：所有参评作品的声音规格可以是立体声、环绕声或三维声制式，这也就规定了作品的制作和评审应该使用什么样的监听系统。

在一个正确、规范的监听系统中制作出来的节目，更能够适应不同的终端重放环境，当然，也更能够在评审现场呈现出它该有的效果。

过去的几年中，GENELEC真力团队有幸参与协助了包括 “学会奖”、“金帆奖” 在内的多次评审监听系统的搭建调试，我们在此分享一些方法和经验，也提出几个细节注意事项，以协助大家正确地校准自己的监听系统，顺利制作，顺利拿奖！

（毕竟，如果是因为制作时使用的监听系统有问题，而导致作品在其他环境中呈现效果不好，那制作者难免有点儿冤，是不是。）

2019年CSMPTE声音技术研讨会 ▲

怎样才算是一个正确、规范的监听系统？

这份由国际电信联盟（ITU）发布的国际标准你不得不看：

这份 ITU-R BS.2051-2 建议书包含了从立体声到沉浸式三维声监听系统的配置、布局和调试要求，内容比较多，真力帮你划一下重点。

详细资料下载 ：

查看及下载学会官网发布的《参评作品要求》和《作品申报表》：
http://www.csmpte.com/2020/06/18/ARTI1592446341410135.shtml

关于中国电影电视技术学会（CSMPTE）
于 1982 年在北京成立，是由中国电影、电视、广播和网络视听领域的科技工作者和相关单位自愿组成的全国性、学术性、非营利性社会组织。现在拥有团体会员 140 多个，个人会员 2000 余人，是发展中国电影、电视、广播和网络视听科学事业的社会力量。

国际电信联盟（ITU）
是联合国负责信息通信技术事务的专门机构，成立于1865年，本着 “致力于连通世界（Committed to connecting the world）” 的宗旨，联盟的重要工作之一就是制定国际通用的行业技术标准，以确保实现网络和技术的无缝互连。

下载ITU-R BS.2051-2 建议书（中英文）：
https://www.itu.int/rec/R-REC-BS.2051-2-201807-I/en

立体声监听系统的搭建和校准，相信大家已经烂熟于心了，我们今天主要说说三维声监听系统，并以 5.1.4 系统为例（又被称作 5.1+4h），这也是以往几年的作品评审现场中最常被采用的系统配置。

5.1.4 的意思是：水平方向 5 只音箱，上方 4 只音箱，再加 1 只或多只超低音箱用于重放 LFE 声道（又被称作 .1声道 ）。

5.1.4 （又被称作 5.1+4h）监听系统  俯视图

CCTV 音频制作间 · 2019年世界杯三维声直播混音 ▲

中国电视剧制作中心Dolby Atmos录音棚 ▲

结合下面的两个真力官网数据表格，根据你的环境大小、监听距离（监听半径）、所需声压级大小，可以快速选定适合的音箱型号。

点击此处查看完整版《真力音箱监听指南》

另外，真力友情建议：选择 带DSP自动校准功能的音箱（也就是真力 SAM 系列），可以给监听系统搭建工作提升效率、增加便利，接着往下看就知道了。

 每一只音箱的具体位置角度非常关键。所有音箱都应该处在同一个球面上。在监听半径（也就是音箱到监听位置/球心的距离）一致的前提下，每一只音箱的具体角度应该在如下范围内：

如果你很熟悉传统 5.1 环绕声 的音箱摆位，就会发现上面表格中的 L、C、R、Ls、Rs 音箱的水平角度范围，完全延续了之前的  ITU-R BS.775 标准。这个标准自 1994 年发布一直沿用至今，已经历了 26 年的验证。
 
唯一与 ITU-R BS.775 的不同之处是， L、C、R、Ls、Rs 音箱的俯仰角度范围是 0°，也就是说水平方向的 5 只音箱不能够有俯仰角度了，高度必须严格地处于人耳高度。

5.1.4 中的 5.1 与传统环绕声的摆位角度一致
但水平 5 只音箱不能够有俯仰角度

顶部 4 只音箱的水平角度、俯仰角度，都是规定了一个范围。具体怎么找到这些音箱的位置，并在搭建现场迅速定点安装？

真力工程师的友情建议是：在现场实际吊装之前，最好先用 AutoCAD 或同类工程制图软件（支持三维空间更佳），详细画出顶部 4 只音箱的点位，确保它们的角度在规定范围内；然后在图中测量出它们分别与前方、侧方的具体距离以及它们之间的距离，并记录下来；在搭建现场，拿着这些数据，你才能更高效地找到吊装位置；确定位置后，你可以使用带有角度测量功能的激光测距仪再验证一下。

音频系统连接的基础知识就暂且略过，直接说真力工程师的友情建议，硬核内容请 mark ：

按照模拟或是数字信号、是否使用低频管理，真力给出 4 种不同情况 的系统连接图，你的情况肯定是以下 4 图中的一个。

5.1.4 AES/EBU 数字信号，使用真力低频管理

注意：需要使用 GENELEC 真力 9301A 两台

5.1.4 AES/EBU 数字信号，不用真力低频管理

5.1.4 模拟信号，使用真力低频管理

注意：需要使用两只超低音箱

5.1.4 模拟信号，不使用真力低频管理

按规定位置安装完成、各只音箱声音正常、信号通道正确之后，才算是成功了一半，接下来是最为关键的校准环节。
 
真力 GLM 校准管理套件 能够帮助你，把原本需要 1 小时的工作在 10 分钟内完成，只需要点几下鼠标就可以了。

真力 GLM 校准管理套件

 真力 GLM 软件界面：

校准管理一套 5.1.4 监听系统

 真力 GLM 软件界面：确认布局

 真力 GLM 软件界面：超低音箱设置

真力 GLM 软件界面：

各只音箱的自动校准结果，也可进行手动调整

红色为校准前，蓝色为调整线，绿色为校准后

5.1.4 系统中共有 10 只音箱，所有音箱都必须处在同一个球面上，也就是所有音箱到监听位置 / 球心的距离要完全一致。但是实际搭建的音箱位置可能无法做到这么完美：音箱在摆位安装时难免会有几厘米的误差，尤其是顶部音箱可能在安装后就不方便再挪位置；有时候因为条件所限（比如房间尺寸、挑高等），顶部、环绕音箱的监听半径可能无法做到理想，误差可能会有十几厘米，甚至几十厘米。

这时候，真力 GLM 的 延时补偿功能 就发挥作用了：每一只音箱到达监听位置的距离都会被自动测量、自动校准，解决空间限制难题，也帮你消除安装误差。
 
5.1.4 系统中除超低音箱之外的 9只音箱都需要在监听位置有一致的声压级，这件事真力 GLM 套件也会帮助你自动测好、校准好，不用你自己拿着声压级计播放着噪声信号一只、一只音箱去调整了。

除了声压级自动校准，GLM 还会针对房间声学实际测量结果，给各只音箱做出细致的频率响应自动优化。

自动声压级校准、延时补偿
以其中 4 只音箱为例
 

超低音箱的声压级匹配、相位匹配（使用真力低频管理时）也是 GLM 自动做的。超低音箱的详细设置，根据你在上一步“系统连接”中选择的“是否使用真力低频管理”而有所不同：当使用真力低频管理时，系统默认的分频点为 85Hz，你也可以根据房间声学实际情况在 50Hz~100Hz 之间自由设置分频点；当不使用真力低频管理时，切记要把分频点设置为“Full Band”。

 
关于超低音箱，这里还有一条真力工程师友情提醒：是否开启超低音箱的 LFE +10 功能，需要根据你所制作的音频格式和具体工作流程而定，这一定要在正式开始混音之前搞清楚、设置好，不可含糊。
 
所有真力 SAM 系列音箱配合真力 GLM 套件，都能够做到自动校准，无论系统配置如何。所有校准数据会被储存在每一只音箱中，断电、拔线都不会影响到校准结果。唯一要注意的是，一个监听系统中尽量不要混搭使用 SAM 系列和经典模拟系列音箱，避免给你带来不必要的麻烦。
 

真力 SAM 系列共 20 多款能调的音箱
满足各种各样的使用环境
点击此处查看更多信息

为了方便你把音箱安装在正确的位置，真力还提供了各种原厂配件可供选择，包括落地支架、墙面挂架、天花板吊架、Truss（桁架）安装架 等等。你可以在真力中文官网 genelec.cn 的 “音箱配件” 页面找到详细的信息。

浙江广电集团三维声音频转播车 ▲ 

最后，我们还想为大家推荐另一篇硬核文章：

《今年的"学会奖"接收三维声作品参评，你知道该怎么交片吗？》

从立体声到 5.1 环绕声，再到沉浸式三维声，声音从平面空间拓展为三维空间，更加接近人在真实环境中的听觉体验。

一直以来，真力都在努力打造先进的解决方案，满足新时代声音创作者的更高要求，也见证着参与评选的作品质量逐年提升。我们将继续协助声音创作在国内的发展，也希望优质的声音体验能够走进千家万户。
 

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