中国电视剧制作中心Dolby Atmos录音棚详解
中国电视剧制作中心Dolby Atmos录音棚详解
2019-04-11
以下文章来源于亚洲专业音响 ，作者PAA
近日，传新科技有限公司为中国电视剧制作中心打造了一间全新Dolby Atmos广电制作录音棚，《ProAVLAsia-亚洲专业视听》Caroline Moss带您一探究竟。近日，传新科技有限公司为中国电视剧制作中心打造了一间全新Dolby Atmos广电制作录音棚，《ProAVLAsia-亚洲专业视听》Caroline Moss带您一探究竟。
自2012年以来，越来越多采用基于对象的3D沉浸式声音格式——Dolby Atmos（杜比全景声）的影片将电影观众吸引到影院中感受声音的魅力。
2014年，Dolby公司将其全景声格式从电影院线一直拓展至消费市场，进入家庭影院领域。从此，包括全新Apple TV 4K播放机在内的支持全景声格式的A/V接收机和设备相继在市场中面世。与此同时，全球范围内的电视制作机构也加快了发展的步伐。
在中国，本土科技和流媒体巨头腾讯和爱奇艺公司已经制作播出了一些针对家庭观看的全景声格式节目，其中包括《中国好声音》，以及其他综艺、真人秀和电视剧，此外还有一年一度的中央电视台春节联欢晚会等等。而中国最知名的音频工程师之一——娄炜，便是采用全景声格式的业界先锋，并在中国电视剧制作中心录音棚展开了大量的尝试。
中央电视台中国电视剧制作中心高级录音师
娄炜老师
娄炜先生毕业于北京电影学院，主修录音艺术专业。毕业后，他在中国国家电视机构——中央电视台（CCTV）开始了自己辉煌的职业生涯，在电视台中，他获得了大量制作不同类型声音节目的机会，并且随着时间的推移，他从早期参与音乐的录音和混音转变为电视剧录音和混音，以及音乐节目的现场制作项目。三年前，当他有机会参与杜比全景声家庭格式的开发工作时，一个全新的视野由此开启。
娄炜先生曾经成功地完成了多个5.1环绕声的广电制作项目，得到了Dolby公司的认可。最初，该公司聘请他来为其进行技术方面的测试，很快娄炜先生便开始参与一些电视节目的杜比全景声后期制作工作。为了满足工作的需要，中国电视剧制作中心设计并修建了一间全新的录音棚，在整个施工过程中，娄炜先生同声学专家郭明密切合作，以确保满足自己的声学要求。随后，传新科技有限公司（DMT）参与进来，并为录音棚提供及安装全套设备。
娄炜先生曾经成功地完成了多个5.1环绕声的广电制作项目，得到了Dolby公司的认可。最初，该公司聘请他来为其进行技术方面的测试，很快娄炜先生便开始参与一些电视节目的杜比全景声后期制作工作。为了满足工作的需要，中国电视剧制作中心设计并修建了一间全新的录音棚，在整个施工过程中，娄炜先生同声学专家郭明密切合作，以确保满足自己的声学要求。随后，传新科技有限公司（DMT）参与进来，并为录音棚提供及安装全套设备。
中国电视剧制作中心录音棚位于一栋办公楼内，这为施工带来了一些挑战。然而，随着所有必要的声学处理的竣工，娄炜先生对于最后的结果表示满意。
传新科技公司技术总监王宇菲介绍说， “在施工阶段，我们公司帮助寻找到一位出色的声学设计师以及一支优秀的施工团队。娄炜先生对现场进行了全面的把关，并做出了必要的修改。最终，我们测试了房间的混响时间，以确保满足他对声学指标的要求。”
录音棚拥有专业并宽敞的录音室
在选择扬声器方面，娄炜先生依然倾向于 Genelec 品牌。上世纪90年代，他的录音棚安装了一对 Genelec 1024 扬声器，从那时起他便一直是该品牌的忠实客户。在中国电视剧制作中心的全新录音棚，能够利用 Genelec 的 SAM 技术和 GLM 扬声器管理软件进行设置的精细调整，以及 AutoCal 功能实现房间声学的自动校准。娄炜先生表示自己是一名扬声器校准和调试的爱好者，在数字型号扬声器出现之前，他便使用功放均衡器对模拟扬声器进行声学校准。
“最新一代扬声器具备更全面的控制功能，能够针对房间进行参数的调整，”他解释说，“采用软件便能够将所有扬声器相连进行控制，并看到均衡曲线，因此使用起来非常方便。”
录音棚的 5.1.4 环绕声监听系统由 5 只 Genelec 8351 SAM 扬声器以及一只 7370 超低音扬声器组成，同时控制室上方还吸顶安装了 4 只 Genelec 1029 扬声器。
录音棚的 5.1.4 环绕声监听系统由 5 只 Genelec 8351 SAM 扬声器以及一只 7370 超低音扬声器组成，同时控制室上方还吸顶安装了 4 只 Genelec 1029 扬声器。
真力SAM系列8351监听系统负责为录音棚作品把关
顶部安装了Genelec 1029扬声器
制作完成的混音文件使用Dolby Digital Plus技术或Enhanced AC-3数字音频压缩系统进行编码后，内容便可以在线流媒体播放。在家通过电视观看的观众需要配置家庭影院系统，同时观众也能够通过智能手机或平板电脑观看杜比全景声格式的内容。
与其他新兴的 3D 音频格式一样，影院里的全景声格式迄今主要应用于动作片，因为它可以在爆炸、直升机、汽车追逐等戏剧性场景中营造出壮观的空间声音效果。但这项技术将如何向更小的屏幕进行转化呢？
娄炜先生继续介绍道，“5.1格式已经提供了环绕声音频体验，但是全景声能够带给观众的不止于此，它是真正沉浸式的音响。”
“在电影中通常会使用很多大型的声音效果，但是在家庭收看环境下我们通常不会采用这样的制作方式。我们更多地是在营造身临其境的感受。举例来说，我们可以通过上方扬声器来重放观众的反应声，如掌声，以及气氛和氛围声，让观众感觉他们好像真的身在现场一般。此外，你也必须清楚何时来使用它，如果你一直提供身临其境的声音体验，观众便无法分辨出差别。”
“在进行全景声混音时，声音素材需要尽可能地丰富。如果仅用于人物对话等内容，可能无法获得理想的效果。在我的工作中，需要面对的一项挑战便是全景声作为一项最新的声音格式，目前行业内并没有太多的参考案例，因此我必须自己去学习分辨哪些内容有用、哪些内容无用。”
在谈到一位音频工程师面对某些新技术的经历时，娄炜先生的一些睿智言论给我们留下了深刻的印象。“尽管我们现在拥有一种与众不同的声音格式，能够为音频工程师提供更为丰富的工具以及不同的工作方式，但是最重要的东西依然是声音内容本身。”
“你仍然需要把获得原始声音素材放到首位，并密切关注拾音的声音品质，这是我们需要坚守的原则。”
因此显而易见的是，无论采用怎样的声音格式，整个制作流程的关键在于谨记我们需要奉行的原则。
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