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录音行业中的三位女性:留下她们的足迹 | 真力访谈
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2020-03-08
3.8 国际劳动妇女节之际,我们采访了三位在录音制作行业极富才华的女性。她们讲述了各自的故事,并分享了关于职业发展的建议。
 

Sylvia Massy

广受赞誉的制作人、工程师 Sylvia Massy 已经在音乐制作的幕后工作多年。她曾与 Tool 乐队(工具乐队)、 Johnny Cash(约翰尼·卡什)、Prince(王子), System of a Down(堕落体制)、 Tom Petty(汤姆·佩蒂)和 Red Hot Chili Peppers(红辣椒乐队)等众多艺术家合作,并打造了多张白金唱片。
洛杉矶 Larrabee Sound 录音棚的工作经历,让她开始了与超级制作人 Rick Rubin 的合作,并为她带来了许多绝好的工作机会,也让她在 1990 年代成为 Sound City 录音棚的常驻录音师之一。

 

Manon Grandjean

Manon Grandjean 是 MPG 音乐制作人协会 (Music Producers Guild) 年度录音工程师奖得主。她的职业生涯起步于伦敦的 Livingston 录音棚,此后她又供职于 The Church、The Chapel 与 RAK 录音棚。
她与知名格莱美奖词作者、制作人 Fraser T. Smith 合作打造了说唱歌手卡诺 Kano 的《Made in the Manor》,民谣歌手 Gavin James 的《Bitter Pill》,说唱巨星 Stormzy 的《Gang Signs and Prayer》等专辑。
 

Estelle Rubio

自嘲为 “怪胎女孩” 和 “万金油” 的制作人兼作曲家 Estelle Rubio,曾参与过 Looper、Saifam、ChxllSeeker、Atlantic Jaxx 等唱片公司和厂牌的 remix 工作。
她一直热衷于鼓励音频行业中的女性实现自己的职业理想,曾在 BIMM 英国及爱尔兰现代音乐学院(British & Irish Modern Music Institute)发表演讲,还曾担任苹果公司音乐产品的演示官,以及迈阿密音乐周、BPM、Sound on Sound、BBC、B-Side Project 等活动及媒体的特邀发言人。

 

 
 
          Sylvia Massy           
 
 
我是雷鬼音乐的死忠粉,尤其喜欢 Sly & Robbie(斯莱和罗比), Black Uhuru(黑色自由)和 Burning Spear(燃烧的长矛)的 dub reggae 专辑。在大学期间,我以乐队成员的身份第一次走
进了录音棚,才发现 dub 的那些效果实际上是工程师们在录音棚里制作出来的。本质上说,他们把录音棚变成了自己的乐器。从此我就决定要学习录音。
 
 
 
 
        Manon Grandjean       
 
 
奇怪的是我到很晚才发现录音艺术的乐趣。我小时候曾经学过古典吉他和竖琴,也很早就知道自己想从事音乐方面的工作,但那时候我并不清楚录音工程到底是什么。后来我学习了物理学,对科学有了进一步的认识,为成为录音师打下了不错的基础。大学期间在法国南部一家录音棚的学习经历,让我了解到录音工程师真正的工作内容,也就是从那时起,我明白了这就是我想做的。
 
 
 
 
            Estelle Rubio          
 
 
15岁那年我开始写歌,某次过生日我跟父母说,想要一台 Korg M1 合成器作为礼物,但他们送了我一台更复古的 Korg Polysix,并为我报名了一个假期课程。我对课程开始着迷,并最终决定留在这家阿姆斯特丹的录音棚做助理(其实是瞎混)。我会利用棚里空闲的时间来创作歌曲,把玩各种器材,比如最早的 Roland 采样器!我沉醉于录音技术所创造出的空间感当中,比如,利用效果器让自己仿佛在一个教堂中歌唱,给吉他做一个 feedback loop,或者把自己的声音采样然后变得像米老鼠!
 
 
 
 
            Estelle Rubio          
 
 
Björk(比约克)一直鼓励着我 —— 她在录音棚中亲历亲为,并且充满极客精神!还有 Imogen Heap(伊莫珍·希普),她的很多音乐作品都是自己担当制作人。我和她在 BBC 录制过一期讨论音乐与技术的节目。她总是站在音乐技术的最前沿,包括发明 MIDI 演奏手套(Mi.Mu Gloves)和推出概念专辑《Sparks》等。还有 Lisa Loud(丽莎·劳德),她给了我最早的工作机会。
 
 
 
 
          Sylvia Massy           
 
 
从一开始我就有很多强大的榜样 —— Maureen Droney(莫琳·德鲁尼),Leslie Ann Jones(莱斯利·安·琼斯),Susan Rogers(苏珊·罗杰斯)等。
 
 
 
 
        Manon Grandjean       
 
 
我刚开始工作时,还是社交媒体时代的早期,关于录音师的信息还非常少,关于女性录音师的信息就更加稀少,如果你不去翻查专辑制作人员名单,根本发现不了她们的存在。那时候也没有现在这样的线上专业社区,让你可以随意联系到每个人或者了解她们的工作动态。对我来说,当时比较容易了解的是一些为自己的作品担任制作人,并且对音频技术颇有了解的女性艺术家,比如 Imogen Heap(伊莫珍·希普)、Björk(比约克)等…
 
 
 
 
 
        Manon Grandjean       
 
 
很幸运,我没有遇到过什么不好的经历,并且始终能与头脑开放的人们合作,所以我从未觉得我的性别是个问题。但是我要承认,在工作刚起步的阶段,害怕出错的心理让我格外小心谨慎。
 
 
 
 
            Estelle Rubio          
 
 
如果有的话,那就是我有些“非主流”!在我的大学里,每 50 个同学中只有 3 个女生。而在学习的同时,我还是一名唱作人,人们常常会问:“你为什么不去那种有正经制作人的录音棚工作?” 但是我心意已决,要打破这些先入为主的观念。例如,目前舞曲依然是以男性为主导的,在主流团制作队中有九成以上是男性。为什么会这样?是因为男人有更好的人脉,更强烈的自信,还是更愿意从事幕后工作?现在的挑战是寻找这些问题的答案。
 
 
 
 
          Sylvia Massy           
 
 
没有。无论男女,任何人想要在这个行业立足,都不容易,都一样需要专注与奉献,都一样需要日复一日、年复一年的辛勤工作。录音行业中男人多于女人的这件事对我并没有造成什么影响。
 
 
 
 
        Manon Grandjean       
 
 
我认为有一些不同。人们对于女性在录音棚中工作已经越来越习以为常,这肯定是一种进步。虽然在行业中女性仍然是少数群体,但在女性艺术家、录音师与制作人之间,已经形成了一种强大的纽带,这似乎给我们带来了更多的机会与相互的支持。
 
 
 
 
            Estelle Rubio          
 
 
现在女性可选择的职业路线更多了,比如大学中开设了音乐制作课程。但挑战仍然存在,我期待有更多的女性以成为顶级 DJ 或制作人为目标,就像黑马级的天才 DJ Black Madonna(布莱克·麦当娜)、Eva Shaw(伊娃·肖)、Nicole Moudaber(妮可·穆达贝尔)那样。我绝对认可女性需要榜样的力量,来坚定自己从事这一职业的信心,并让她们看到可期的收益 —— 比如担当制作人可以获得不少 remix 的收入,可以发行歌曲,还能以 DJ 的身份去演出。
 
 
 
 
            Estelle Rubio          
 
 
要有耐心,需要一些机会和运气,拥有可靠的器材,并且需要经常 A/B 对比自己的混音作品。这种主观的问题很难回答。有人在作品里添加了一个 Apple Loop ,做出一张上榜专辑,也有人精心制作每一个 Beat,坚持原创。作为录音师来说,首先要保证原始录音足够干净,还要有一对音箱足以揭示出声音中的任何瑕疵,例如爆音、相位问题、齿音问题等。另外还需要懂一些物理学:玩玩振荡器,并创造出属于自己的音色。在这个职业中,其实有着很多细小的工作,你既需要关注细枝末节,同时也不能忘记作品整体的结构和音乐性,就像在工作站屏幕上反复放大缩小一样。
 
 
 
 
          Sylvia Massy           
 
 
不要妨碍音乐本身。我认为这是优秀录音工程师最重要的目标。但是我并不认为自己仅仅是一名工程师。当说到录音工程师,我想到的是一个努力不把事情搞砸,努力保持作品原汁原味的角色,类似于纪录片拍摄者的感觉。而我本人则更愿意发挥创造力,我不仅仅会做高品质的录音工作,而且有时候会故意把一些作品 “乱搞一通” 。我希望用声音进行绘画,把频率互相融合,进而调动听众的情绪。这就不仅仅是录音工程本身了,而是更接近 “工程师型的制作人” 的状态。如果你仅仅希望成为一名好录音师,那努力别把作品搞砸就可以了。
 
 
 
 
        Manon Grandjean       
 
 
我认为专注非常重要。要了解艺术家和制作人的需求,要知道何时发表自己的意见,要了解自己的设备,要在压力下保持冷静等等……这项工作是技术、艺术与心理学的结合。
 
 
 
 
          Sylvia Massy           
 
 
哎,可怜的女人们。我在录音棚里总是表现得坚定且主动。我并没有见到女性被错误对待的例子。不过如果我希望自己当一个受害者的话,我想我也会有很多事情可以抱怨。我没有经历过薪酬不平等的情况,要么得到我所要求的报酬,要么就干脆不接这项工作。
 
 
 
 
        Manon Grandjean       
 
 
我不确定这一点在自由职业者中是否适用。大部分音乐制作人和录音师都是自由职业,所以他们能要求或者决定自己在项目预算中的占比。或者,如果你是某个录音棚的员工,根据资历的不同你会和他们商定一个报酬。我或许比较幸运,没有意识到薪酬不平等的情况,我不觉得这种事在自由职业者的世界中经常发生,也许音乐行业中的其他领域情况会有所不同,可能只是我比较走运。
 
 
 
 
            Estelle Rubio          
 
 
总的来说在这个行业中,不同性别的薪酬是平等的。但对于女性来说更难的是机会的平等,尤其是在她们职业的早期阶段,很多机会都依赖于人脉圈子或是别人的推荐。就待遇本身来说,我并没有遇到什么恶意的行为,除了在早些年我拒绝过一些抱有性别歧视、让我毫无创作空间的工作。有些时候不容易受到认真对待。
 
 
 
 
          Sylvia Massy           
 
 
大胆去尝试!保持足够的自信,并且确保你能够给出一些独特的东西。学习音乐制作 (music programming),弦乐编配 (string arrangements)。让自己在竞争中拥有一技之长。这里指的是与所有录音师同行的竞争,无论男女。
 
 
 
 
        Manon Grandjean       
 
 
我想说如果你热衷于这项事业,那就 100% 去努力争取。要做好长时间辛勤工作的准备,这是音频工作者的常态,对于男性来说也是如此。我的建议是,继续前进,不要被任何事情所阻挠,尤其是你的性别。如果你坚持不懈,你的努力就一定会有所收获。
 
 
 
 
            Estelle Rubio          
 
 
其实我也会给男性同样的建议……做好长期在录音棚中工作并且得不到(或者很少)报酬的心理准备。例如,你将不得不向许多电视、广告项目毛遂自荐,并且可能依然得不到工作,但不要忘记,你正在磨练自己的技术,同时也在打造自己的 “制作模式”。如今想置办一套属于自己的音频制作设备,其实已经很容易了,卧室音乐家已经成了主流!还有,这个行业的从业者都有吸血鬼一样颠倒的作息,我一直都在想办法遮住自己的黑眼圈。
 
 
 
除了她们三位,还有无数女性工作在音频行业。GENELEC 很荣幸能够成为她们的工作伙伴,见证了一个又一个声音作品的诞生。
 
借此机会,请与我们一起,致敬 GENELEC 面前的她们!
 
 
 
图源自:Instagram #genelec#
 
 
 
真力官微君也为工作在音频行业的女性,或正在考虑从事这一行业的女性,推荐了解 Women's Audio Mission 这个发起于美国的非盈利组织,点击前往其官方网站。
 
 
 
 
 
Marking Their Mark
本文翻译自GENELEC真力官网
www.genelec.com
 
 
 
 
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